欧体楷书可以写大字吗
谢邀！
首先说说欧体:欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
个人认为，每个字有每个字的特点，有它独自韵味，每个人也都有他独自的不同于别人的特点，或者身高马大或者娇小玲珑，各具一格，不尽相同！
往往一个人在做某一件事时，主观因素和客观事实都是能够影响事情左右的。欧体楷书独树一帜，有它的特点，难道让你在一张大纸上写小字你不会了？或者给你一张大纸让你写与这张大纸符合的字就不能写了？
纯属个人观点，不妥请指正！
欧体楷书可以写大字吗？
以欧体字的外形来写，多大的字都可以，只要你把他的笔画比例做好，是没有问题的。若是以欧阳询的笔法来写，肯定不能写，因为他的字，最大不过三公分左右。
欧阳询楷书，以其精致刚健的用笔而著称于世。他的用笔劲疾，点画劲利。但以这样的笔法写成大字，无可避免的会稀疏。古人常叹“大字难于结密”，就是因为大字的点画要粗壮，而要把粗壮的笔画组合起来，就会比细瘦的笔画难度大。
为什么不可以把大字的笔画写瘦一些以利于结构搭配呢？我们写大字的目的是什么？大字是现在毛笔书法中最具实用的一种。作为高大建筑、匾额、招牌、广告等，观看的距离都比较远。如果把笔画写的太细，远距离的观看不容易分辨。再有一个原因，也是最主要的原因，劲廋的大字太稀疏，缺少遒润的体态，没有雍容华贵的大度，反倒给人以刻薄寡恩的形象。所以你在任何地方，都不可能会见到以瘦金体来题写的匾额。
要以欧体字放的很大去写，笔画就要适当的加粗，也不要那么劲利。大字遒劲胜于刚劲。什么是遒劲？有筋有骨，强健雄壮。和刚猛劲劲利的骨感不同。它的力是绵延不绝，深不见底的内力。欧阳询也没大字留存于世。放在后的字也不存在欧体不欧体的问题。一个人的书风，用笔是核心。既然放大后的笔法已经不再是写欧体字的笔法了。写出来的只是像欧阳询楷书的大字。
我们学习书法，学习欧体字，不是为了要写的像他的字。而是借助于他的字体进行练习。在学习的过程中弄懂笔法、结构的规矩。再以所学写自己的字。不是说学欧体字，将来自己也写的一手欧体字，天下学欧体字的人，都写一样的欧体字。这就是当今书法学习最大的误区。
谢谢🙏。经典碑帖魅力近乎完美，故书写不宜过于放大，欧体尤为如此。理由有三，其一，笔法、笔势走样，欧楷原迹字径大多为一、二公分，如果临写，字径不要超过五公分，创作也应控制字径在十公分左右，这个大小合适，点画往来、起承转合，笔法还掌控自如。如过于放大，难免会走形，差若毫厘，失之千里。即使如同电脑同比例放大，也是神韵欠佳，有失原书风采。其二，有悖审美习惯。人之审美，会固有思维模式，一旦违背，深感奇丑，欧体之精妙，堪称楷书之典范，稍有变动，字形就不美。举个不恰当例子，前段时间播放的电视剧《延禧攻略》，剧中角色魏璎珞，虽非西施、贵妃之美，然精致的人物造型，加之机智的性格，美感已为大众所接受，如若将魏璎珞放大到2米以上似篮球运动员身材，就算严格按照同比例放大，亦毫无美感可言。其三，功力不达。书法之奥妙尽体现在点画线条变化之丰富，结体严谨之神韵，这完全依赖于人的书写功力，操控和驾驭点画和字体的书写。好比打太极拳，完成整套拳法之一招一式，节奏不乱，如行云流水，才会达到内外兼修，给人以美的享受，达到此境界，一定是太极拳高手。欧体楷书不像篆书，点画线条单一，也不像隶书，结体开张（其实就是篆隶，比较适合写大字，但也不能过于放大）。欧楷点画线条精气内敛，结体严谨，放大一倍，功力须翻倍，否则，点画线条毫无精气神，结体难以控制。因此，欧楷大字最难写，尤其是榜书难乎其难。有位前辈沙孟海，擅长大字，参入魏碑笔法，精神十足，是为榜样。时下，流行写榜书，追求视觉冲击力，大多是粗制滥造，没有美感。
欧楷可以放大数倍写，但是，从视觉上看，艺术美感远不如中楷小字。因为，欧楷原本是中楷，不宜放大临摹。如果出于创作，仅仅是想取其笔法、字法当元素，写多大都可以。
不过，由于欧楷固有的特性所致，不宜写大，除非是书法功夫很深厚，而且有字外功，善于融会贯通，经过适当的技术处理之后，方能写出欧楷原滋原味(不一定与原帖不差毫厘)，否则，即使硬写，出来的效果往往大都是“僵尸”似的，不精神不活脱。其中，重要的因素除了技法不娴熟之外，主要是由于书写用具、材料不适合造成的。
由此说来，不论小楷、中楷哪种书体，都可以写成大字，但是，有一点必须清楚，那就是，小字、大字，虽然书写法则相同，但是，执笔法、运笔法等，很多细节上各有技术规则，有相对固定的应用领域，不能混为一谈。事实上，由于小笔和大笔的构造、材质、性能不一样，写出来的笔画形状与神采韵味各具特色。因此，之所以将小楷、中楷、大楷、榜书、巨书，划分的十分清楚，不单单是根据字体大小划分的，其分类标准，关键在于它们分别自成体系，并有相对独立的技法准则，以及特定的训练用具及方法套路。
常见很多人学欧楷，一起步就写大字，至少8厘米以上，而且采用枕肘法，甚至采用不正常的枕腕法(把左手垫在右腕下)，把字帖放置一旁照着写，看一眼写一画……这种作法是严重违反〈书法训练操作规程〉的! 正因如此导致训练周期长，效果不理想，一个帖练了几年、十几年都写不像，当今书法界这种现象很普遍。
以上是我的见解，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞。谢谢支持!
当然可以，欧体最大的特点就是规则严明而且丰富，很大程度上继承了王羲之的法则，架得住放大很多倍！还有柳体字。
但是要注意一件事，就是放大以后我们应该做哪些调整！！
第一执笔法，者寸以内的字不用悬腕，而写五六寸的字必须悬腕，否则挥舞不开，妨碍书写。而且执笔法，书写环境会随着字的放大不断调整。比如可以用捉管，以大指小指倒垂执管,三指攒之,就地书大幅屏障。
再比如握管。四指中指节握管,沉著有力,书诰敕榜疏。
第二笔法调整，用笔要粗重些而不要太细，否则留白太大，显得虚弱，毕竟欧体容易写的特别细，且不要描头画足，写的太做作，本来字就容易挥舞不开，再做作用笔则会很大程度上降低了字的连贯性。
第三就是注意大字以庄重为美，不要过于倾斜，有些欧体字倾斜险绝，所以要注重他的应用场合。
以上回答希望您能满意！！！
欧阳询的书法作品传下来的真不少，但是还没见到欧楷三尺大的字，由此可知欧楷书放大到一定尺寸就不成其书法了，欧字不像颜鲁公之楷字中楷放大十几倍不变样，这就是颜楷的妙处所在。但是欧阳询的九成宫写的静如冢地之夜可怕的很。所以学欧楷只要学好间架，笔势、笔力也就可以了，欧阳询写字的境界我们后人根本就作不到。谢谢方家教正。
c开头的笔
c开头是晨光的铅笔
上海晨光文具股份有限公司（M&G Chenguang Stationery co.,Ltd.）是中国的一家整合创意价值与制造优势，专注于文具事业的综合文具集团，位于上海市，于2015年上市。
其产品涵盖各式书写工具、修正工具、橡皮类、尺类、胶类、画材类、本册类、包袋类、财务行政用品、益智类等产品领域，曾被授予“中国制笔行业特殊贡献集体”
中性笔
型号有C-JJ1、JJ2、JJ3、C-JJ3、C-JJ4、JJ6、JJ9、JJ15、JJ21、JJ25、JJ27、JJ29、JJ30、JJ31、JJ32、JJ33、JJ49、JJ55、JJ56、JJ58、JJ61、JJ66、JJ68、JJ77、JJ88、JJ93、JJ99、C-JJ100、JJ101、JJ103等
C开头是中国温州爱好生产的，加粗的是答主用过的并且用的比较多的笔。
洁丽雅是大品牌吗
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是的，洁丽雅是大品牌。
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毛笔字中楷和小楷，哪一种难度更大
中楷和小楷实际上是两种技能，各有侧重，不存在谁比谁难度大。横向比较有相似之处，但纵向比较差异也挺大。到底哪个难写，我觉得要看学书者自身在中楷和小楷的学习中哪个投入的少。
我个人的学习感受是中楷和小楷的执笔发力部位不同，导致了书写技法差异。小楷最多不到3厘米大小，而中楷最小也要1寸大小，大小有别，书写时肯给是手指，手腕，手臂发力部位差别比较大。字写得越小，发力部位越接近手指，反之，腕部，肘部，臂部发力越多。所以长期写小楷，腕和肘得不到充分锻炼，写大字放不开。同样道理长期写中楷，手指尖僵硬不够灵活，写小字自然是不够精准灵动。这都是需要做专门练习才行。
有人说写小楷要讲究笔法，要讲究细节，要讲究耐心，难道说写中楷不要求笔法？不要求细节？不要求耐心？还有人说写小楷要讲连贯，要讲气韵，章法等等，那么我想问，哪个字体是不管三七二十一的一顿乱写呢？至于说写好了大字就能写小字，或者说写好了小字就能写大字，这都是缺少严谨的事实根据的。古人说，小字要“舒展开疏，间可跑马”大字要“紧密不漏，难以插针”。可见差别很大。所以学书法要均衡发展，便不会出现明显的技法落差。至于哪个能学的更好，那便要看学书者自身取舍了。
问题：毛笔里面的中楷和小楷，哪一种难度分更大？
毛笔有小楷、中楷、大楷之分，这三种的主要区别其实就是大小，但有时候写小了未必就是小楷。小楷是有他的独特技法和规律的。
大部分人初学书法，都会选择练习中楷或者大楷。主要有以下几点原因：
1、大楷的用笔比较丰富，练习大楷，毛笔的运动幅度比较大，能让初学者更好的掌握用笔的规律。而小楷动作幅度很小，很多小楷都不用藏锋，从训练的角度来说并不适合。
2、中楷、尤其是大楷，把字放大了临写，能够更容易发现自己结构上的问题，结构写坏了，一目了然，从而改正错误，取得进步。
3、写小楷一般只用动手指就够了，写中楷一般用手腕和手指，写大楷则需要用到手指、手腕和手臂，写大楷更能够练习书写着的笔力。
4、当然小楷也是要练习的，等大楷入了门就可以练习小楷了，小楷可以练习细节，初学最好不要直接练习小楷。
5、关于它们到底哪一个比较难写，大楷、中楷胜在气势和笔力，小楷胜在气韵，它们各有各的难度，有一句话这样说的，大楷要粗，小楷要疏。
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谢谢提问，我是千千千里马。小楷中楷基本没有太大区别。如果要说难，应该小楷更难。
中楷介于大楷小楷之间，大点就是大楷，小点就是小楷。
所以，中楷比较好写。学习书法，一般先写一写中楷，再写大楷小楷都要方便很多。
小楷很难，本来就小，点画稍有不慎，一字便毁，古代人都写小楷，容易出错，所以，有一个工具叫黄，我们所谓的“雌黄”，就是用黄抹去纸上写坏的字。
再说，小楷也是没有极限的，蝇头小楷已经很小，有的小楷比钢笔字还小。是蝇头小楷中的蝇头小楷。
写小楷一定要专心致志，一丝不苟，既不能太快也不能太慢。太慢拘泥，太快，点画不清。
据说，赵孟頫一天最快能写一万字。这个速度基本就是我们现代人用钢笔行书写十个小时以上！可见赵孟頫书法的功夫有多厉害。
1根据字形的大小来分，楷书分为大楷，中楷，小楷，还有榜书等！有朋友认为字形越小越容易其实不然！
2如果单纯的中楷和小楷相比较的话，难度更大的是小楷！历史上留下来的碑帖当中，中楷是比较多的。欧颜柳赵四大家的作品一般是中楷流传下来的，而小楷相对较少。
3小楷流传下来的经典碑帖主要有《王羲之的乐毅》，《欧阳询的心经》，《赵孟頫的汲黯》等，其中钟邵京的《灵飞经》更符合当代人的审美！
4小楷之所以难，难在结体上！大字要结体严密无间，留白要小，而小楷也结体要宽绰有余。笔法以露锋为主，做小字要留白相对宽绰。而中楷字形较大，笔画较粗，学习起来相对容易！
5综上所述，学习书法中楷比小楷容易。但是要先把中楷练习好，才能进一步学好小楷！
小楷难，原因有以下3点:
一、字形差异
中楷和小楷的难度上，我认为还是小楷的难度比较大一点。小楷比较难，当然也关涉到小楷笔法的精细度上。
从字形上来说，小楷字形规模要比中楷稍微小一点，所以这就要求它的笔画要更加灵活，笔画有更有灵活性的原因。这就在某中程度上考验了书写者的灵活度，以及对于笔画的处理和安排能力。二、数量差异
一般来说，写一个小楷字，其实是很简单的。而且难度和写一个中楷字的难度是不相上下的。
但是小楷，一般来说都是要求数量是很大的，书写的数量都是很多的。所以，小楷比中楷难度要大的另一个方面是在数量上的要求。
基本上上万和上百万的字。都是用小楷来写的，所以。写小楷不仅是考验人的功力耐力。而且还考验人书写的速度等综合方面的因素。能写好小楷的人都不是一般人。而且书写功底肯定是非常深厚的。
比方说启功先生，他的小楷字就写的非常的好，而且他的书法，越小越好，越小越精妙。潘龄皋先生也是这样，他的说法也是越小越好。其他书法家也是如此，诸如。吴玉如等等。
三、对于章法的考验
这一点其实和前面那个数量上的考验是一样的。因为我们看到古代的书法家在写小楷的时候往往是长篇大论，成千上万的字，而这些字组合在一起，其实就很考验人们对于章法的掌握。
如果书法的技法不牢固的话，就会容易写得歪歪扭扭，暴露书写者的书写水平。以前其实也存在过这种说法。如果一个人的章法不过关，或者说他在章法上有欠缺的话，那么很多人都会建议他去学习小楷，因为小楷是非常考验人的章法功夫的，如果能把小楷章法功夫给练好了话，那么其他书体也就不用担心了。
小楷难度更大，这是毋庸置疑的。简单来说，中楷是小楷的基础，小楷是中楷精细的升华。
小楷的难度主要在:.
1、小楷对纸墨的相互配合要求高。简单说就是墨的浓淡要与纸的生熟相匹配，建议用半生熟宣纸。
2、小楷对毛笔和对笔的控制要求较高。对书写小楷的毛笔尖端要求是毫颖尖锋如刀且弹性好。写小楷也讲究整体的笔势和体势。不但结构上忌平直相似、大小一致，而且这一笔与下一笔的锋势需遥相呼应。
3、小楷字结构要求比中楷要求高，因为写小楷结构要“舒展开疏、间可跑马”和大楷结构要“紧密不漏，难以插针”相反。但是小楷字在视觉上容易给人产生一种结构紧缩的感觉，因此倘若学者专在一般楷书要求的严谨上着眼，则容易产生拘谨过甚，字写得缩成一团。所以小楷十分强调“舒展开疏”，以防其弊。前人曾说：“小字要作大字写，大字要作小字写”，讲的也就是这个道理。
4、小楷作品通篇因为字多章法安排比其他形式楷书要求高。小楷章法，通常有两种形式：一种是横行竖行都要求平正，另一种是只求竖行贯气，不求横竖相平。但不管哪种形式，一般都要求每行的第一字和末一字要与隔行相齐，没有高低不平，以达到小楷工整自然的整体美。“十年平头，廿年平脚”就是指的这个意思。
个人浅见，希望可以帮到你。
针对这个问题，我谈一下自己的感受。小楷、中楷、大楷、榜书，包括水写地书，以及各种书体、字体，我全都练，经常交替进行。
我从小开始练毛笔书法，并且从事书法教学课题研究多年，实验证明，相比之下，小楷最容易练的，它和硬笔书法完全是一个训练模式，只是笔不同罢了。其次是中楷，再次是大楷和榜书。也就是说，字体越大，训练难度也就越大。
单就中楷而言，其字体规格，相当于把小楷适当放大一至两倍，彼此之间，笔法、字法有相通之处。但是，由于中楷笔的形状，及其性能特点，与小楷笔性能差异较大，于是，当写中楷字的时候，行笔节奏与速度，放慢了一点儿，同时，笔画与线条稍微加粗了一些，这样一来，中楷字体变得很沉稳，似乎没有小楷灵动活脱了。当然与字体风格有直接关系。
其中，还有一个重要的文化因素。例如，小楷属于实用性较强的书法类型，多用于写奏折、抄经文、信札、题跋等手稿，所以，自然、活脱、娟秀，并且书写速度比较快，这是小楷一大突出特点。而中楷，则多用于碑碣、墓志铭文书丹，本身应用环节与领域具有特殊性，故而带有一定局限性，要求肃雅、庄重、严谨，不允许过于活氛，尤其是唐楷，馆阁体意味十分浓郁，也因此，中楷写法与小楷写法略微有所不一。
△图为我写的小楷《心经》局部
我写的这幅《心经》，专用纸上格是3厘米，写出来的字足有2厘米多，显然，比一般小楷字体大很多，实际上这个近似于中楷字体了。但是，我在书写时依然是按小楷技法写的，只不过是稍微放大了一点点。因为，我的想法是，这个内容是经文，尽量用写经体来表现内涵。假如，写的是一篇别的文句内容，我就不一定用写经体这种风格了。
小楷，在笔法技巧上，以及训练方式等方面，比中楷或大楷好掌握多了。理由是:
其一，小楷字体小。字大小1厘米左右。书写姿势、执笔方法、运笔书写动作，以及训练科目、程序与步骤和练习用具等，初始练习阶段是一样的，都用铅笔、拷贝纸练，只是中后期换作小毛笔练。
所以说，小楷书法与硬笔书法的区别，只是笔不同罢了。如图:
△图为毛笔小楷执笔法
△图为硬笔执笔法
其二，小楷容易学。练小楷宜采用《潘氏分步摹临法》，这是一种新型书写技艺训练模式，科学、系统、正规、专业的，相当于书法训练操作规程。易操作、效果好、周期短、不反弹，避免走错路、走弯路，并且没有不良反应，不留“后遗症”。同等条件下，在一定时间内，功效与传统老套程式一一对临法(照着字帖写)相比之下，是它对临法的十倍以上。
正规的训练套路是，如图:
一般情况下，按正常规范的套路进行的话，全程训练周期，大约三个月左右，约80小时，即可以达到熟练程度。如果有条件的话，由我亲自指导练，时间会大大缩短，约50小时左右。因为，这一套训练方法，是我独创的私家秘笈，目前，尚未向社会公开推广使用。
什么牌子的鱼线好
鱼线的好坏都要注意以下这几点 才不至于选到劣质的钓鱼线
一.粗细是否均匀 摸起来要光滑柔软
二.光泽度 看上去发亮
三.恢复性的快慢 打折弯曲能复原 恢复的越快 鱼线越好 好的鱼线都应具备这几点 不过主要的性能指标如拉力 耐磨 切水 延伸 耐老化 耐腐等等都能达标才是好鱼线 王作强的不错 日本进口原丝 各项性能指标都达标 标准线径 不涨号
好一些的鱼线品牌推荐：钓鱼王、达亿瓦、佳钓尼、舵手、喜曼多。
1、钓鱼王钓鱼王渔具有限公司成立于1995年，在鱼线十大品牌排行榜是一家集钓饵、钓具、户外用品的研发、生产、销售及服务于一体的专业化集团，自成立以来公司一直坚持质量最优的原则，注重产品的质量。
2、达亿瓦达亿瓦这个品牌成立于1945年，它是一家日本规模和销量领先的专业渔具生产商，成立以来公司一直坚持质量第一的经营理念，关注用户的体验，旗下的鱼线采用最先进和最安全的材质制作而成，在质量和使用寿命上是占有绝度的优势的。
3、佳钓尼佳钓尼品牌成立于2009年，是一家集研发、生产、销售为一体的大型企业，公司也通过了ISO9001质量体系认证和ISO14001环境管理体系的认证，在产品的生产上始终关注着更高的质量，旗下的鱼线在生产的过程中采用最顶尖的技术。
4、舵手舵手隶属于上海涵途商贸有限公司，它成立于2014年，在行业中是一家专业生产渔具设备、鱼竿设备、垂钓用品设备等产品的企业，成立以来公司对产品和设备不断地进行创新，注重产品的实用性。
5、喜曼多喜曼多钓具有限公司成立于1989年，是一家专业生产渔具用品的公司，成立至今公司在产品的生产上始终坚持不断的创新，致力于提供质量最佳的产品给消费者，旗下的鱼线采用最优质的材质，并且在生产的过程中经过严格的把关。选购注意：1、要看规格，初春和初冬时节因水温底，鱼的活力减弱，用线宜细不宜粗。仲春至初秋，气温和水温都比较高，鱼的活动量和活动范围相应增大，用线可酌情加粗。2、要看颜色，水质较清可选透明白色或灰色线；较深则宜用乳白色线；多禾草的水域。应用草绿色线或多色花线，总之力求使线的颜色与水质自然色接近。