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崇 尚 美 与 好 的 实 用 主 义 者
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にょにん
written by Amo
暧昧，爱情，性骚扰，婚姻，出轨，欲望，自我，今天分享的片单关于这七个主题，这七部日剧是我觉得可以反复去看的，它们几乎把女人一生中最看重的东西都囊括在内。它们有的是女人的春药，有的是女人的出口，有的又是女人的深渊。你在日常生活、现实人生中可能经受的种种，从中都能找到某种回应。
凌晨三点的混乱地带
对于女人来说，暧昧有时候是可以拿来当饭吃的。这种情感状态就像春药，容易让女人上瘾。彭浩翔的那部《志明与春娇》是我最中意的片例，再者便是岸西的《亲密》。
小田切让与本田翼的这部《凌晨三点的混乱地带》堪称日版《志明与春娇》，剧中本田翼饰演的桃子，没什么斗志，浑噩度日，可以说是万千格子间素人女白领的化身，小田切让在里面的状态，个人觉得是东京爱情动作故事他演绎生涯里最好的时候，恰如其分的散漫，恰如其分的真诚，力道刚刚好，堪称完美暧昧对象。
在同一栋大楼的其他公司上班，距离不近不远刚刚够电梯阳台便利店偶遇，因为对方的出现，上班这种无聊透顶的事情也变得有盼头，对人生也开始重新规划起来，甚至开始憧憬未来这种东西。
说起来，聊的都是些无关紧要的琐碎，能够捕捉到的不过是些提东西、抓头发这些小触碰，多的是揣测与幻想，少的是期许与承诺，绝大多数时候无关性。但就是这些意味不明模糊不清的东西，最让一般女人抓心挠肝。一生之中，谁还没有过几段专供感慨的还没开始就已结束的暧昧情感呢东京爱情动作故事？
东京爱情故事
这部在九十年代掀起狂潮的爱情经典，即使放在现在来看也毫不过时。是的没错，我就是前不久才第一次看...不过，我并非感慨赤名莉香在爱情面前的勇敢无畏，相反，我自己并不喜欢她，甚至觉得她在爱情里太步步为营。她的每一声完治都是酝酿好的，音调高低，口吻丧喜，喊完想要达到什么效果，下一步又该做什么，恐怕她统统都在心里排演东京爱情动作故事了无数次。
她太想要完治的这份爱情了。人在太想要一样东西的时候，就很容易做蠢事。所以，之所以将这部剧作为爱情主题的代表，就在于它完整呈现了一个女人如何遇到一份爱情，如何竭尽全力想拥有一份爱情，以及最终如何失去这份爱情的。
不光是赤名莉香，剧中的永尾完治、关口里美、三上健一的人设都极其经典，即使是现在，你也能在日常生活中找到与他们个性对应的人，透过剧集去看这样的人在男女关系里什么时候主动，什么时候被动，如何以退为进，如何以攻为守，是这部经典剧最生动和吸引人的地方。
最完美的离婚
不同于爱情故事从相遇开始，两人关系如何走向，充满未知与期待，不确定性带来的新鲜感让人充满想象。而婚姻生活则是从已知开始，在一段确定的关系中展开故事，这要难得多。
如何把婚姻关系做得好，一般的创作者习惯于借助外力与矛盾，孩子、婆媳、婚外恋，哄哄闹闹下来，一段婚姻关系终于破裂了或是复合了，看起来合情合理，实际上容不得推敲。厉害的作者善于剔除一切外力，只专注于关系中的两个人。
光生与结夏从第一集打算离婚，到最后一集和好，有哪些事件起到了决定性作用？似乎没有。故事呈现的全部是日常生活中两人相处的细枝末节，没有明确的戏剧转折点，却在最后解决了离婚这一主要矛盾。
那些看似无关紧要的日常细节，在坂元裕二的创作下变得百转千回，兀自生长出一个世界来：原本以为是表现光生与结夏两人之间相处龃龉的《罪与罚》梗，看到结尾你才发现，光生并不是冷淡嘲讽结夏遗漏了中卷，而是带着爱意，忍俊不禁的点着结夏的脑门说出的这句话。
人物关系如何走向，如何变化，情感变化全都隐藏在生活细节中。这亦如现实生活中的婚姻关系，所有情绪的爆发都是日常无数个细枝末节堆积的结果，而矛盾的解决，也是对细微点滴的再发现。
昼颜
这部几乎可以划入最值得看的出轨剧了。工作日的下午三点到五点，送丈夫去公司后认真做完家务，又还没有到接孩子放学的时候，这一段近乎日常生活中的空白停顿，给了婚姻里的女人一口喘息的时间，昼颜妻们用这一段空白时间去经历一场婚外恋，就像鬼使神差地从商场柜台将一支口红偷塞进包包里，是给予无望庸常与麻木自我的一点刺痛与振奋。
与以往的出轨剧不同，这部剧撕破橱窗婚姻的虚假面纱，用诡辩的方式为出轨正名。不过，短暂的美好幻象散去后，女人们终究还是作茧自缚，出轨给无望婚姻中的女人提供了一个出口，却没有提供可以抵达的目的地。
问题餐厅
这部剧聚焦女性最不愿提及的一个主题——性骚扰，在《东京女子图鉴》中，gucci东京分部女老板在面试绫时提到1985年的意义：1985年制定了男女雇佣机会均等法，在那之前，女性从事的都是倒茶影印等打杂的工作，只有男人一直晋升。
可即便女性拥有同等进阶的机会，不可否认的是，职场性别歧视从未真正消失，而职场性骚扰的黑手更是暗藏于万千办公大楼的各个暗角。
女性想要从职场获得什么？她们又在其中扮演着怎样的角色？以及她们与生俱来的性别特质又会给她们带来些什么东西？
抛开坂元裕二一贯的温情励志鸡汤，那个被要求当着二十个大男人面全裸谢罪的藤树五月，以及早已在职场性骚扰之下“变异”，无时无刻不在心里穿着泳衣面对男人咸猪手的餐厅女服务员蓝里，她们的遭遇会让人不寒而栗，夹腿前行。
东京女子图鉴
不同于《重版出来》《校对女孩河野悦子》这类日剧的纯热血鸡汤，《东京女子图鉴》里女人的行动力来得更私人自我，更直白露骨，绫的进阶人生只为欲望所驱使。
不过，这部剧让我觉得厉害的地方，并不是它过瘾的进阶人生，而是其中女性对于个体人生的一种权衡与把握。促使绫踏上进阶之路的真正缘由是什么？不是联谊会上炫富男的夸张嘴脸，而是早晨醒来时，在阳光下泛着毛球的内裤边：它们不动声色地向她展示了一种人生可能性，这种人生是局促的，慌张的，以及一眼可望到头的。
绫清楚地明白，这不是她想要的人生。于是，她毅然搬离了三茶以及给他三茶式幸福的同乡男友，从此真正踏上进阶之路。她穿成套的内衣，随时准备着，她通过上一个男人学到对付下一个男人的男女之道。
这是女性自省与男权主义混合而成的一部剧，你很难痛快地歌颂绫的打怪升级，因为她升级的方式没那么理直气壮，看似踩着男人一路高歌猛进，实际上，那些男人哪个又真的把她放在心上？连同乡男友都没有，他不过是推就着顺势找了个搭伙过日子的人。
这不是热衷纯爱剧的女人该看的剧，它太血腥太残酷太森林法则。
四重奏
当看到最后一集，有朱挽着外国男友出现在餐厅老板面前，竖起戴着钻戒的手，得意地说着“人生真是轻而易举”的时候，莫名觉得自己又上了坂元裕二的当了。
这部从冬天更到春天的剧，像坂元裕二以往的剧集一样，聚集了一群有缺陷的人，一起经历一些看似惊险实则最终总会化险境为合家欢的事情，然后领悟一些终级人生道理就完了。
但也正因为如此，方才显出这部剧的珍贵，剧里的每一个角色都让人想要去珍惜，想要勇敢任性一次的别府君，执着乖戾不肯主动爱别人的家森，外表与内在反差萌的真纪与小雀，他们制造的那些触动人心的点滴，都会在日后想起的时候让人嘴角上扬。
这是一部发现自我的剧，发现自己生而为人的弱处，闪光点，以及对人生的无可奈何。
对于正常女人而言，许多事不可做，许多事不屑做，许多事做不出。可是，谁知道呢？现实人生往往比剧集要意想不到。
