1、上背马鞍的男孩演员现实生活了大学根据豆瓣网查询得知，背马鞍背马鞍的男孩演员现实生活的男孩演员，于2023年上了大学，就读于上海电影学院背马鞍的男孩是由莎米拉玛克玛尔巴夫执导，该片讲述了一个男孩花钱雇佣另一个穷男孩为自己驼东西的故事，于2008年上映，该片曾入选多伦多国际影展釜山影展“亚洲视窗”单元。
2、在一次意外的启发中，导演的父亲将背马鞍的男孩剧本交予他，剧本中的深沉绝望和暴力引发了导演的强烈反响他质疑，在伊朗的艰难时期，如何通过一个看似现代实则原始的社会，描绘人与人之间复杂的关系，以及社会和极权主义之间的联系剧本的激烈让导演难以忘怀，仿佛是一场无法逃避的噩梦导演决定以阿。
3、遵循印度导演萨亚吉·雷伊的理念，马克马巴夫家族将电影视为反映现实的“镜子”，而非逃离现实的“窗户”他们关注现实题材，鼓励演员将自己的生活体验融入表演，让对话和情感自然流露他们创作的电影没有完整的剧本，鼓励在拍摄过程中寻找答案，让所有工作人员都参与到创作中，故事结局的未知性赋予了作品独特。
4、Haron Ahad，是导演在阿富汗当地找到的，小乞丐 Q您如何选出两个男孩主角A 过程很艰难，我走遍阿富汗约10个大大小小的城市找了非常久我需要的这两个男孩，不论外型和特质都要和别人不同尤其是残疾小雇主的角色，如果没有人帮他就不能自己移动，但他又必须只靠双手就能爬树，要同时找到看。
5、背马鞍的男孩讲述了在炮火蔓延的废墟的那一头传来一天一美金求少年的喊声，孩子们瞬间围了上去，拼命想要得到那份工作其中精神致残少年被选，成为因炮火失去双腿的富有的少年的“人马” 天堂的颜色墨曼是个盲童，母亲早死，从小跟着父亲长大然而，命运又一次与他开了玩笑，父亲为了再娶，视墨曼为障碍。
6、不是为了感官上的刺激，更不是为了猎奇，而是那种不同于好莱坞式大投入大制作大题材大场面的异域电影，它展现的似乎是人类久远的事件和情感，在速度时代的背面，让人恍如隔世我似乎看到了我们的过去，同样是发黄的印象，脏乱的街道，贫穷的乡村，笼罩在阴郁里的城市，以及那些在底层讨生活的人们。
7、一步步实现创作意念，制作出充满生命力的作品电影是镜子，不是窗户马克马巴夫家族延续印度导演萨亚吉·雷伊Satyajit Ray将电影作为‘镜子 的使命与精神，拒绝好莱坞与宝莱坞中不真实的歌舞打斗爱情等平板一致的情节他们认为电影是面反映现实社会映照真实灵魂的‘镜子 ，而非逃离的‘。
8、莫森·玛克玛尔巴夫是一位多才多艺的艺术家，他的作品涵盖编剧导演演员以及制作人的身份以下是他的主要作品年表编剧作品2011年的Raj dlja mamy2008年的背马鞍的男孩2006年的蚂蚁的呐喊和蚂蚁的尖叫2005年的性与哲学和垃圾诗人2003年的下午五点2002年的Alef。
9、演员的本色表演，也是伊朗电影给的深刻印象尤其是小鞋子天堂的色彩背马鞍的男孩谁带我回家，那些孩子，没有演员的背景，只有质朴的表现，而那种没有经过修饰的质朴却那样直抵人心清水出芙蓉，天然去雕饰，正因为那种没有经过过滤的原生态表演，才让观众生出那种感同身受的悲喜我特别喜欢小鞋子。
10、上大学了安的男孩儿主演，在2023年已经上大学了，学校是上海电影学院背马鞍的男孩是由莎米拉·玛克玛尔巴夫执导，该片讲述了一个男孩花钱雇佣另一个穷男孩为他到处驼东西的故事本片用戏剧化荒诞化的手法揭示了人性的阴暗面该片于2008年上映。
11、人与人之间的关系非常细微多变，与双方所具有的条件无关，即使在婚姻生活中，或朋友同事之间，这一点都值得探讨我不认为电影中两人都在利用对方，除非双方已经改变自己的人性Q为何选在阿富汗拍摄背马鞍的男孩A原因很多第一，因为伊朗不允许我们在国内拍摄。
